故事的一端牵系着拉贾坎努家族的悲惨命运，另一端则是为拉贾坎努们奔走呼告的律师钱德鲁，以一己之力在法庭上掀起的对罪恶与强权的反击。

拉贾坎努家族遭遇飞来横祸前后，导演以灵动自由的镜头运动与欢快的背景音乐展现了家族人的纯真、善良与吃苦耐劳，然而这种田园牧歌式的生活终究还是被残忍打破。

取而代之以大角度的仰拍、俯拍和愈发晦暗的色调以呈现恶警的残暴，导演不仅仅是将钱德鲁视为正义的化身加以塑造，耀眼的人物弧光之下辅以生动鲜活的细节，更通过对“寻找拉贾侃努”这一核心事件赋予了影片更强的悬疑感。

值得注意的是，电影标题“杰伊·比姆”并非故事中出现的人物，“杰伊”在印度语中代表着“胜利”，“杰伊·比姆”也可以被译为“比姆，万岁！”，是印度一句常见的口号。

而比姆的全名，则是比姆拉奥·拉姆吉·安贝德卡尔（1891—1958），是公认的印度宪法之父，也是印度上世纪50年代作为“贱民”出身的伟大改革者。真实事件中的钱德鲁也正是因为深受比姆感召，才成为了一名勇敢为底层人民发声的法律斗士。

但《杰伊·比姆》绝非一部刻意强化现实意义而牺牲艺术属性的电影，无论是IMDB高达9.5的评分，还是国内观众在豆瓣上痛心疾呼“早该火了”，齐齐满星给出的8.7分好评，都似乎印证了：

《杰伊·比姆》的珍贵或许正在于，它既以对严肃的现实肌理的深刻描摹撇去了既往宝莱坞电影中过分聒噪喧嚣的浮沫，又不假借悲情的过分渲染而失掉深刻融汇于民族影像中的与生俱来的跳脱和轻盈。

而无论是影片中风光旖旎的航拍镜头、一波三折的戏剧性冲突和悬念设定，对歌舞部分的保留，对犯罪题材类型的嫁接，抑或是选用国民度较高、外形亮眼的苏利耶·西瓦库马出演钱德鲁一角，都足可见导演对影片商业类型属性的着意保留，也让《杰伊·比姆》这部电影具备了多重面向。

这或许也对我们当下国内电影创作具备深刻的启示意义，对于现实主义题材创作，如何兼顾商业化创作与艺术表达，仍然还有很长的路要走。

我们将在后续释放相关排片信息，欢迎持续关注，静待“神片”启幕！

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